بغداد ـ العالم
حضت صحيفة "واشنطن بوست" في افتتاحية الناشرين على رفع أيديهم عن كتب القرن العشرين وتجنب إعادة صياغتها في شكل عشوائي.
كل ما يتحقق هو المخاطرة بإنشاء نص مختلف تماماً، نص يخبر القراء عن حاضرهم والقليل عن اللحظة التي ظهر فيها نص معين.
وفي السنوات الأخيرة، "نقح" عدد من الروايات المحبوبة، للأطفال والكبار على حد سواء، لحذف لغة عنصرية أو متحيزة جنسياً أو مسيئة بأي شكل آخر. يقول الناشرون وورثة الحقوق الأدبية، بمن فيهم الكاتبة الغامضة الأكثر مبيعًا أغاثا كريستي والمؤلف للأطفال رولد دال، ومؤلف جيمس بوند إيان فليمنغ، إن هذه التغييرات ستضمن، على حد تعبير دار دال "احتفاظ القصص والشخصيات الرائعة برونقها وأهميتها لجميع أولاد اليوم".
تنسجم مع تفكير اليوم
لكن "واشنطن بوست" ترى تهديداً لحرية التعبير، وللصدق التاريخي، وللقراء أنفسهم عندما يلجأ الناشرون المعاصرون إلى تنقيح الأعمال الأدبية المكتوبة في لحظات مختلفة وإعادة صياغتها لتنسجم مع تفكير اليوم، لا سيما مع القليل من الشرح للعملية أو المبادئ المقيدة. ويثير هذا الاتجاه أسئلة غير مريحة عن التأليف والأصالة، ويتجاهل أن النصوص هي أكثر من مجرد سلع استهلاكية أو مصادر للترفيه في الوقت الحاضر. إنها أيضاً قطع أثرية ثقافية تشهد على اللحظة التي كُتبت فيها، بما فيها الخير والشر.
وهذا لا يعني أن تطبيق هذه المبادئ أمر سهل. بعض التغييرات مفهوم وعلى الناشرين التفكير في كيفية معالجة اللغة المسيئة بشكل صارخ، لا سيما في الكتب التي قد يقرأها الأطفال، ولكن ذلك ليس جديدا، كما يصر عليه النقاد المحافظون في كثير من الأحيان، كما أنه لا يرقى بالضرورة إلى "رقابة"، كما زعم كاتب مثل سلمان رشدي.
عبارة عنصرية
احتوى العنوان الأصلي لكريستي "ثم لم يبق هناك شيء" And then there were none لأول مرة في 1939، على عبارة بذيئة عنصرية. وبقي العنوان في بريطانيا حتى الثمانينيات، ولم تخل منه نسخة أمريكية.
إلى ذلك، فإن اللغة غير ثابتة. ويستمر التطور بعد نشر الكتاب بطرق يحتمل أن المؤلف لم يتوقعها أبداً. وسمح ورثة أورسولا ك. ليه غوين، أخيراً لناشر سلسلة Catwings بتغيير كلمات مثل "dumb"، و "lame"، و "stupid"، و "queer" في سبع حالات في ثلاثة كتب. ففي اللغة الشائعة، تعني "queer" الآن شيئاً مختلفاً عما كانت عليه عند نشر Catwings لأول مرة في 1988. لذلك، قرر الورثة أن تغيير اللغة كان ضرورياً لضمان وصول وجهة نظر المؤلف.
ومع ذلك، ترى الصحيفة أن أفضل طريقة للرد على اللغة التي قد يجدها بعض القراء أو معظمهم غير ملائمة لا تتمثل في التنقيحات غير المبررة وإنما بإحاطة الأعمال الأصلية بالسياق، في شكل مقدمات نقدية بالإضافة إلى التعليقات التوضيحية في الإصدارات الجديدة، حيث ما أمكن ذلك.
ومن الضروري أن نوضح، في المقدمات والتعليقات العلمية، الضرر الذي تحدثه بعض الكلمات، وكذلك الانحياز الشخصي والسياسي لمؤلف معين، وكيف شكلت كل كلمة، وجهة نظره للعالم. في معظم الحالات، لا أحد يكسب من محو النصوص الأصلية، كل ما يتحقق هو المخاطرة بإنشاء نص مختلف تماماً، نص يخبر القراء عن حاضرهم والقليل عن اللحظة التي ظهر فيها نص معين.
الموت على النيل
في طبعة جديدة لـ "الموت على النيل" لكريستي 1937، تحولت جميع الإشارات إلى "السكان الأصليين" إلى "السكان المحليين". وفي أحد المشاهد، حيث تراقب بريطانية ثرية من سفينة سياحية متجهة إلى النيل، أطفالاً مصريين على ضفة النهر، وتقول: "إنهم يعودون ويحدقون، ويحدقون، وأعينهم ببساطة مقززة، وكذلك أنوفهم، ولا أعتقد أني أحب الأطفال حقا". ولكن الإصدار الجديد تضمن فقط ما يلي: "يعودون ويحدقون ويحدقون. ولا أعتقد أني أحب الأطفال حقاً".
يريد الناشرون قراءة "الموت على النيل" دون بصمة الاستعمار البريطاني، والنظرة العنصرية للعالم التي ألهمتها، بما في ذلك كريستي نفسها. هذا التاريخ مهم، الرواية هي فانتازيا استشراقية عن الاكتشاف في مستعمرة سابقة جامحة. أن تتحدث الشخصيات بطريقة معينة هو دليل على وحشية نظرتها للعالم، وهي وحشية لا يمكن للقراء المجازفة بنسيانها.
وفي الوقت نفسه، بدأ إرث دال، الذي استحوذت عليه نتفليكس في 2021 التعاون مع Puffin Books ، وهي بصمة لـ Penguin، في إصدارات جديدة من رواياته تحذف أي لغة عن العرق، أو الجنس، أو المظهر. كان الدافع، جزئياً، كشف معاداة دال الخبيثة للسامية، والتي اعتذر عنها الورثة رسمياً.
لكن التغييرات حتى الآن تقترب من الكاريكاتور. إذ لم يعد Augustus Gloop ، إحدى أكثر الشخصيات التي لا تنسى في "Charlie and Chocolate Factory" ، يوصف بـ "سمين"، وأصبح ببساطة "ضخماً" ـ كما لو أن "ضخم" أقل إهانة. ويجعل المحررون أيضاً النصوص أكثر حياداً بين الجنسين. وفي فيلم "Charlie and the Chocolate Factory"، لم يعد Oompa Loompas "رجالًا صغارًًا"، هم الآن "صغار". وفي "James and the Giant Peach"، وأصبح "رجال السحاب"، "أهل السحاب".